Відмінності між версіями «Користувач:Artemenko Yana Oleksandrivna»

Версія за 11:59, 31 травня 2013

Про себе

Я Артеменко Яна, студентка першого курсу фізико-математичного факультету КДПУ ім. В. Винниченка

Мої інтереси

Навчання

Проекти в яких беру участь

В цьому розділі розміщуються посилання на проекти, в яких ви берете участь.

== Мої роботи == Артеменко Я.О.

                     Психологічні особливості сприйняття різних кольорів людиною‎

Емоційну, або психологічну, дію кольору не так легко проаналізувати, як фізіологічні процеси, що виникають в результаті кольоросприйняття, а тим часом більшість з нас віддає перевагу певним кольорам і вважає, що колір впливає на настрій. Багато хто знаходить скрутним жити і працювати в приміщеннях, колірне оформлення яких здається їм невдалим. Кольори розділяють на сильних і слабких, заспокійливих і збуджуючих, навіть на важких і легких.

Хоча відношення до кольору у багатьох випадках носить чисто суб'єктивний характер, дослідження показують, що існують і загальні точки зору. Але ми без зусиль забуваємо про своє відношення до кольору під впливом інших відчуттів, і кордони, які ми проводимо, приписуючи тому або іншому кольору певну якість, умовні і розпливчаті, тому вчені часто отримують під час дослідів суперечливі дані.

Так, лабораторні досліди, що проводилися ще в 1907 році, показали, що люди погоджуються на думці відносно умовної ваги кольорів. Червоний був визнаний найважчим, за ним йшли рівні по вазі помаранчевий, синій і зелений, потім — жовтий і останнім — білий (мал. 1).

Пари кольорових плям однакової форми здавалися нестійкими, якщо зверху розташовувався «важкий» колір. Проте це зорове враження не настільки сильне, аби вплинути на уявлення людини про вагу різних кольорових предметів, які він бере в руки. 

Мал. 1. Відносна вага кольорів з точки зору добровольців, яких попросили розмістити стрілки так, щоб кольоровий кружок зрівноважив білий

Колір змінює наше уявлення про дійсні розміри предметів, причому кольори, які здаються важкими, зменшують ці розміри. З рівновеликих квадратів найменшим здається червоний, синій — більше, білий — найбільшим. Французький трибарвний прапор зазвичай є синім, білим і червоним вертикальні смуги однакової ширини. А на кораблях співвідношення цих смуг міняють — 33:30:37, аби на відстані вони здавалися рівними. 

Знайома класифікація кольорів на теплих і холодних не дуже-то збігається з нашою оцінкою реальної температури. Під час одного досвіду люди брали в руки синій або зелений стержень, нагрітий до 42° З, і він здавався їм тепліше за червоний або помаранчевий стержень, нагрітий до тієї ж температури. Досвід, метою якого було визначити, чи викликає тепле світло в кімнаті відчуття тепла або затишку, показав, що тепле освітлення аж ніяк не може замінити систему опалювання. 

Психологи, зайняті в промисловості, вивчають дію кольору на продуктивність праці робітників. Стверджують, що в туалетах, що фарбують червоною фарбою, робітники проводять менше часу, чим в туалетах, сині, що фарбує, фарбою. Мавпи, і це переконливо доведено, за наявності вибору проводять менше часу в приміщеннях з червоним освітленням, чим в приміщеннях, де світло має інше забарвлення. Висловлювалося припущення, що причина не стільки в перевазі інших кольорів червоному, скільки в прискоренні дії «біологічних механізмів» тварин при червоному світлі: мавпам здається, що вони пробули в умовах червоного освітлення набагато довше, ніж насправді. Але якщо людські «механізми» і діють так само, це ніяк не відбивається на здатності людей оцінювати, який відрізок часу вони провели при тому або іншому освітленні. 

Коли випробовуваних просять повільно намалювати півколо, при зеленому світлі у них це виходить краще, ніж при червоному, який викликає посилення тремтіння в руці, як і у тому випадку, коли випробовуваного просять тримати голку в невеликому отворі, не торкаючись країв цього отвору. Представляється, що поширена думка про збуджуючу дію червоного світла вірна, оскільки він підвищує електричну провідність шкіри, що визначає потовиділення. В той же час червоне світло не робить скільки-небудь значного впливу на частоту пульсу або дихання. Тут, як і в багатьох інших областях кольоропсихології, ми маємо справу з суперечливими даними. Для цілого ряду ручних операцій, а також для більшості розумових процесів колір світлового потоку не має, вочевидь, жодного значення. 

Впродовж вже багатьох століть художників і письменників хвилює проблема естетичної дії кольорів як поодиноких, так і в поєднаннях. У цій області проведено всього декілька серйозних досліджень, але їх результати говорять про дивну міру збігу думок різних людей про колір. Роздивляючись зразки одиночних кольорів на нейтральному сірому фоні, люди зазвичай віддають перевагу синім тонам — від синьо-зелених до пурпурно-синіх. Менше інших подобаються зеленувато-жовтий колір. Незалежно від кольору віддається перевага світлим тонам (мал. 2). 

Мал. 2. На графіці показано, в якому порядку люди зазвичай розміщують кольори, віддаючи перевагу яскравим тонам (верхня крива) темним

Дослідники просили випробовуваних визначити також привабливість колірних пар і виявили, що людей залучають різко контрастні кольори, а ще більше — кольори, що відрізняються по насиченості і яскравості (мал. 3). 

Мал. 3. Людину залучають поєднання контрастних кольорів, таких, як жовтий і синій, або контрастних тонів при однаковому кольорі

Виходячи з цих симпатій і антипатій до одиночних кольорів і колірних пар, можна до деякої міри точно передбачити враження, яке виробить на людину кольорова абстрактна композиція. Деякі психологи вважають, що відношення до кольору на такому примітивному рівні має біологічну основу і робить вплив на складніші естетичні думки людини про картину або фотографію як колірну композицію. 

Нас, звичайно ж, приголомшує не спільність функцій кольору в різних культурах, а їх несхожість. У багатьох країнах, наприклад, білий колір — традиційно весільний, а в деяких — траурний. Європейця або американця не здивує, що в костюмах і гримі в'єтнамських оперних акторів червоний колір символізує гнів, але він ні за що не здогадається, що білий колір — символ зради, а чорний — сміливості. 

Проте ретельні дослідження показують, що у багатьох випадках люди в різних країнах світу реагують на колір однаково. Червоний, жовтий, зелений і синій — «фокусні» кольори для людства. Саме ці кольори віддають перевазі діти, поки не починають говорити, і уникають «пограничних» кольорів, лежачих між ними. Назви «фокусних» кольорів першими з'являються в мові. 

Більш того, якщо розташувати мови в порядку складності їх колірної термінології, з'ясовується, що назви кольорів слідують один за одним в певній послідовності. У деяких народів, зокрема, в Новій Гвінеї, є лише два «основні» колірні терміни, що позначають чорний і білий, або темний і світлий тони. Інші колірні терміни — неосновні, тому, наприклад, що вони пов'язані з позначенням конкретних предметів. Антропологи Брент Берлін і Пів Кей стверджують, що навіть в найбільш розвинених мовах існує не більше 11 основних колірних термінів. Вони передбачають також, що у міру того як відношення цивілізацій до кольору ставало усе більш розбірливим, ці основні колірні терміни з'являлися в наступній хронологічною последовательности: черный і білий; червоний; жовтий і зелений (у будь-якому порядку); синій; коричневий; пурпурний, рожевий, помаранчевий і сірий (у будь-якому порядку). Безусловно у такій мові, як англійський, існує значно більше назв кольорів, але малиновий, наприклад, не можна вважати основним, оскільки він входить до складу червоного, а такі слова, як «блондин», не беруться до уваги, оскільки вони відносяться до певних видів предметів або матеріалів, подібно до колірних термінів, пов'язаних з позначенням конкретних предметів в менш розвинених мовах. 

Відповідні колірні терміни в різних мовах не обов'язково охоплюють один і той же колірний діапазон. Але «центри» цих діапазонів завжди збігаються. У багатьох людей кольори асоціюються з іншими відчуттями. Так, поет Рембо вважав, що в кожної явної є свій колір: А — чорна, Е — біла, I — червона, Про — синя, U — зелена. А Рімському-корсакову здавалося, що в свій особливий колір забарвлена різна музична тональність: до мажор — в білий, ре мажор — в жовтий, Мі мажор —в синьо, фа мажор — в зелений.

Залишивши збоку суто особисте сприйняття кольору, можна все ж сказати, що взагалі людям властиво приписувати кольорам деякі якості. Вибір якості залежить в деякій мірі від особливостей культури і способу життя. Опит за схемою «хорошо-поганий» показав, що в Азії до білого кольору відносяться з великою повагою, ніж на Заході. Жовтий колір, більш ніж де-небудь, почитали в Таїланді — можливо, причини цього криються в релігії. А в країнах з посушливим кліматом зелений колір вважають сильним. Проте загальне враження таке, що в «значень», які має колір в різних культурах, більше загальних рис, ніж відмінностей. Сірий, жовтий і білий, як правило, вважають слабкими кольорами, а червоний — сильним і активним. Синій майже всюди розцінюють як «хороший» колір. У своєму сприйнятті кольору і відношенні до нього люди, мабуть, дуже схожі один на одного.