|
|
| Рядок 1: |
Рядок 1: |
| − | Змістовий модуль №3. Тенденції розвитку сучасної української літератури кінця ХХ– початку ХХІ століття
| |
| − | (8 семестр)
| |
| − | ТЕМА 24.
| |
| − | Сучасна філософська лірика
| |
| − | (Ігор Римарук (1958–2008), Оксана Забужко (нар. 1960), Сергій Жадан (нар. 1974)) (23 год.)
| |
| − | 1. Творча біографія Ігора Римарука. Риси художнього стилю.
| |
| − | 2. Художній світ поетичної книги «Діва Обида» (2000):
| |
| − | а) філософія людського буття: опозиція «минуще–вічне»
| |
| − | («У найпершу ніч…», «Різдво», «Зірка», «Обнови»);
| |
| − | б) мотив сакральності поетичного слова («Коли світанок давні вірші…»);
| |
| − | в) художнє осягнення місії митця («Там, у садку, де
| |
| − | здіймаються сходи…», «Стилет і стилос – повелось іздавна…», «Навколо світ, болючий знову...», «Свої слова читаю як чужі…», «Братове, хто стояв при слові у сторожі…»);
| |
| − | д) язичницько-християнська основа ключових образів збірки
| |
| − | («Діва Обида»).
| |
| − | 3. Художнє осягнення людини і світу в поезії Оксани Забужко:
| |
| − | а) філософські смисли творів «Рядок з автобіографії»,
| |
| − | «Друга спроба», «Феєрія про диригента свічок»;
| |
| − | б) опозиція людської справжності і фальші у «Всту¬пі до естетики пози (Чернетка трактату)»;
| |
| − | в) образ ліричної героїні, почуттєвий спектр поезій «І двері розчахнулись – і за ними…», ««Коханий» – я пишу це слово навпрошки», «…І солод слів…», «Така кругла, як глобус…»).
| |
| − | 4. Поетичні медитації Сергія Жадана – осягнення діалектики проминального і вічного («Червень дозрівав, немов зерно…», «Музика, очерет…», «слухай але мовчи»).
| |
| − | Питання та завдання для самоконтролю:
| |
| − | 1. Які провідні мотиви в ліриці Ігора Римарука?
| |
| − | 2. Розкрийте символічну назву поетичної збірки «Діва Обида».
| |
| − | 3. Схарактеризуйте ключові образи цієї збірки.
| |
| − | 4. Доведіть, що в Римаруковій поезії поєднуються язичницькі та християнські мотиви.
| |
| − | 5. Визначте основні аспекти висвітлення теми «поет і поезія» в ліриці Ігора Римарука. Які оригінальні художні нюанси осмислення цієї теми?
| |
| − | 6. Схарактеризуйте ознаки творчого почерку Оксани Забужко.
| |
| − | 7. Визначте і схарактеризуйте ключові образи поезій.
| |
| − | 8. Який емоційно-настроєвий діапазон творів О. Забужко?
| |
| − | 9. У чому своєрідність художнього мислення Сергія Жадана?
| |
| − | 10. Які домінантні художні засоби і прийоми в його поезії?
| |
| − | 11. З’ясуйте, які функції виконує образ природи у творах
| |
| − | С. Жадана.
| |
| − | Література
| |
| − | 1. Анісімова Н. «І заніміє поруч слово – мій духівник і наглядач…» (Деякі аспекти модерністичної поетики І. Римарука) // Дивослово. – 2003. – №5. – С. 4–9.
| |
| − | 2. Анісімова Н. Іпостасі образу чоловіка в поезії Ігоря Римарука // Актуальні проблеми слов’янської філології: Міжвуз. зб. наук. статей: Лінгвістика і літературознавство. – К., 2004. – Вип. 9. – С. 149–158.
| |
| − | 3. Анісімова Н. «...Немов крізь пальці, витекли віки...»: есхатологічна модель світу в «Бермудському трикутнику» Ігоря Римарука // Слово і час. – 2010. – №8. – С. 94–109.
| |
| − | 4. Вісімдесятники: Антологія нової української поезії /
| |
| − | Упоряд. І. Римарук. – Едмонтон, 1990. – 205 с.
| |
| − | 5. Гаврилюк Н. Новітня українська поезія: відлуння екзистенціалізму // Слово і час. – 2010. – №4. – С. 78–86.
| |
| − | 6. Голобородько Я. Поетична меритократія: Василь Герасим’юк, Ігор Римарук, Тарас Федюк. – К., 2005.
| |
| − | 7. Даниленко В. Покоління національної депресії // Іменник. Антологія дев’яностих. – К., 1997.
| |
| − | 8. Кріль Н. Сучасний літературний процес в Україні його перспективи // Укр. мова і літ-ра в школі – 2006. – №1. – С. 26–27.
| |
| − | 9. Римарук І. Діва Обида. – Л.: Кальварія, 2002.
| |
| − | 10. Тарасюк Г. «І заніміє поруч слово – мій духівник і наглядач» (рефлексії на «Діву Обиду» І. Римарука) // Літ. Україна. – 2002. – 14 березня. – С. 6.
| |
| − | 11. Федюк Т. Реставрація зникомих літер (про Римарука) // Книжник-геуіе. – 2002. – № 4. – С. 1–4.
| |
| − | 12. Андріяшик О. Оксана Забужко: «Пишу для таких, як сама» // Літературна Україна. – 2010. – 6 травня. – С. 7.
| |
| − | 13. Забужко О. Диригент останньої свічки. – К.: Рад. письм., 1990. – 143 с.
| |
| − | 14. Лобовик І. Диригент останньої свічки // Вітчизна. – 1992. – №2–3. – С.149–154.
| |
| − | 16. Таран Л. Про О. Забужко // Укр. мова та л-ра. – 2003. – №10. – С. 12–14.
| |
| − | 17. Ткач Л. Стверджуючись у мовомисленні (Творчість Оксани Забужко у трьох контекстах) // Урок української. – 2001. – №4. –
| |
| − | С. 10–16.
| |
| − | 18. Ушкалов Л. Дзеркала Оксани Забужко // Забужко О. Друга спроба: Вибране. – К., 2005. – С. 7–16.
| |
| − | 20. Біда А. Від ломки до ломки: лірика Сергія Жадана //
| |
| − | Слово і час. – 2002. – № 1. – С. 35–48.
| |
| − | 21. Бойчук Б. Троїсті музиканти (Жадан – Андрухович) //
| |
| − | Кур'єр Кривбасу. – 2005. – №183. – С. 201.
| |
| − | 22. Голобородько Я. Сергій Жадан: критична маса естетичних альтернатив // Українська література в загальноосвітній школі. – 2012 – №1. – С. 31–35.
| |
| − | 23. Жадан С. Біг Мак. – К., 2003.
| |
| − | 24. Жадан С. Цитатник. – К., 1995.
| |
| − | 25. Соловей О. Солодкий привид Жадана // Кур’єр Кривбасу. – 2008. – №222–223. – С. 333–338.
| |
| | | | |
| − | ТЕМА 25. (10 год.)
| |
| − | Творчість Галини Пагутяк (нар. 1958) (5 год.)
| |
| − | 1. Художнє осягнення проблем буття сучасної людини в новелах Галини Пагутяк («Ранок без вечора», «Потрапити в сад», «Душа метелика»). Притчовість, філософічність творів.
| |
| − | Питання та завдання для самоконтролю:
| |
| − | 1. Які проблеми домінантні у творах Галини Пагутяк?
| |
| − | 2. У чому виявляється філософічність її новелістики? Які філософські напрями, течії – джерело її художньо-філософської концепції людини?
| |
| − | 3. Розкрийте символіку образу саду в новелі «Потрапити в сад».
| |
| − | 4. Витлумачте метафоричну назву новели «Душа метелика».
| |
| − | 5. Визначте риси художнього стилю Галини Пагутяк.
| |
| − | Література
| |
| − | 1. Голобородько Я. Ірраціо-WORLD Галини Пагутяк //
| |
| − | Кур’єр Кривбасу. – 2008. – №222–223. – С. 288–297.
| |
| − | 2. Голобородько Я. Ірраціональні модуси Галини Пагутяк. Літературознавчий есей // Українська література в загальноосвітній школі. – 2012. – №11. – С. 2–6.
| |
| − | 2. Гребенюк Т. Форми художньої умовності у прозі Галини
| |
| − | Пагутяк // Дивослово. – 2013. – №5 – С. 43–48.
| |
| − | 4. Логвіненко Н. «Одна з найсамобутніших і найтаємничіших мислителів новітньої літературної доби». Вивчення фантастичних творів Галини Пагутяк // Українська література в загальноосвітній школі. – 2012. – №11. – С. 35–40.
| |
| − | 5. Мельник Н. Проникнення в іншу реальність (Україн¬ська
| |
| − | магічна новела наприкінці XX ст.) // Слово і час. – 1998. – №11.
| |
| − | 6. Мовчан Р. Чи легко потрапити в сад? // Дзвін. – 1990. –
| |
| − | №11.
| |
| − | 7. Тебешевська-Качак Т. Жанрово-стильові домінанти
| |
| − | «експерименталь¬ної прози» Галини Пагутяк // Вісник Прикарпатського університету. Філологія. – Івано-Франківськ, 2007. – Вип. 13–14. – С. 86–94.
| |
| − |
| |
| − | Роман «Чорний ворон» (2009)
| |
| − | Василя Шкляра (нар. 1951) (10 год.)
| |
| − | 1. Творчість Василя Шкляра в контексті сучасної масової літератури.
| |
| − | 2. Роман «Чорний ворон» (2009): історична основа,
| |
| − | проблематика, система образів, жанрові особливості.
| |
| − | Питання та завдання для самоконтролю:
| |
| − | 1. В одному з інтерв’ю Василь Шкляр висловив думку, що «література не повинна бути відображенням життя. Це, так би мовити, паралельний світ». Чи дотримується письменник цього принципу у творчості?
| |
| − | 2. Які жанрово-композиційні особливості роману «Чорний ворон»?
| |
| − | 3. Визначте тему та коло проблем роману.
| |
| − | 4. Схарактеризуйте систему образів крізь призму реалістичного, романтичного, містичного.
| |
| − | Література
| |
| − | 1. Бриних М. Василь Шкляр. Таємниця – це тільки магніт // Україна молода. – 2008. – №34 (20 лютого). – С. 10.
| |
| − | 2. Бриних М. Ключ у країні зламаних замків. Постскриптум до сьомого видання культового роману Василя Шкляра // Літ. Україна. – 2008. – № 3 (24 січня). – С. 6.
| |
| − | 3. Долженкова І. Останній романтик // Сучасність. – 2010. – №3. – С. 186–193.
| |
| − | 4. Кривопишина А. Часопросторові (хронотопні) характеристики сюже¬тів романів Василя Шкляра «Ключ» та «Елементал» // Вісник Черка¬ського університету. – Черкаси, 2007. – Вип. 118. – С. 74–76.
| |
| − | 5. Лілік О. «Жодна катастрофа не ставить хрест на меті». Матеріали до вивчення роману Василя Шкляра «Залишенець» (Чорний ворон) // Українська література в загальноосвітній школі. – 2010. – №7–8. – С. 37–41.
| |
| − | 6. Логвиненко О. Що таке український бестселер? (Обговорення романів Василя Шкляра «Ключ» та «Елементал») // Літ. Україна. – 2002. – 18 кві¬тня. – С. 5.
| |
| − | 7. Матіос М. Василь Шкляр – «кілер» авторитетів? // День. – 2004. – 16 чер¬вня. – С. 7.
| |
| − | 8. Наєнко М. Ще про «Чорного ворона» і вороння... // Літературна Україна. – 2011. – 17 березеня. – С. 4.
| |
| − | 9. Роздобудько І. Василь Шкляр: «Честолюбие – это уверенность в собственных силах, а тщеславие – болезненное желание убедить в этом других» // Академия. – 2003. – №2. – С. 38–44.
| |
| − | 10. Штонь Г. Кураж вседозволеності // Сучасність. – 2010. – №3. – С. 194–203.
| |
| − |
| |
| − | Проза Олександра Жовни (нар. 1960) (15 год.)
| |
| − | 1. Творчий доробок Олександра Жовни в літературі й кінематографі. Ори¬гіна¬льність творчої манери митця.
| |
| − | 2. Проблема «митець і суспільство» в оповіданнях «Вдовушка» і «Маленьке життя»:
| |
| − | а) особли¬вості сюжетобудови;
| |
| − | б) образи Каті і Пилипка: світоглядні та естетичні орієнтири;
| |
| − | в) роль художньої деталі у творі.
| |
| − | 3. Епістолярна повість «Її тіло пахло зимовими яблуками…»: форма оповіді, відтворення жіночої і чоловічої психології.
| |
| − | Питання та завдання для самоконтролю:
| |
| − | 1. Визначте риси художнього стилю Олександра Жовни.
| |
| − | 2. Що забезпечує популярність творів прозаїка? Які елементи масової літератури наявні в його творах?
| |
| − | 3. Митець стверджує, що його літературний кумир – Антон Чехов. А з якими українськими письменника відчувається спорідненість творчої манери О. Жовни?
| |
| − | 4. Наталя Панаєва критикує прозаїка за традиційність висвітлюваних тем: «Оповідання... як кажуть у вузьких колах молодих письменників, на тему «дідизму» і «бабизму». Чи погоджуєтеся Ви з цією думкою? Чому?
| |
| − | 5. За словами Володимир Панченка: «Не знайдете у Жовни тієї суміші мефістофельського садонізму, українського „мазохізму”, нестримної еротичної екзальтації і «блатного» молодіжного сленгу. Олександр нерідко будує свої сюжети на інтризі незвичайного випадку, пригоді, в них є свої сюрпризи і загадки, несподівані розв’язки, часом – серпанок містики».
| |
| − | Доведіть або заперечте це твердження. Наведіть приклади.
| |
| − | Література
| |
| − | 1. Бондар В. Рання проза: пошуки власного стилю / Жовна О. Маленьке життя. – Кіровоград: ПВЦ «Мавік», 2004. – С. 3–10.
| |
| − | 2. Габор В. Його степова зоря. Проза нової та найновішої ґенерації (О. Жовна з Кіровоградщини) // Кур’єр Кривбасу. – 1996. – №12 (67–68).
| |
| − | 3. Голик О. «Як навчити відчувати душу, розуміть, що десь комусь болить»: Інтегрований урок за оповіданням О.Жовни «Маленьке життя» у 5-му класі // Українська мова й література в середніх школах, гімназіях, ліцеях та колегіумах. – 2008. – №6. – С. 36–47.
| |
| − | 4. Жовна О. Вдовушка. – Кіровоград, 1996. – 271 с.
| |
| − | 5. Жовна О. Експеримент. – Кіровоград: ПВЦ «Мавік», 2003. – 246 с.
| |
| − | 6. Жовна О. Її тіло пахло зимовими яблуками: Оповідання
| |
| − | та повісті. – Львів: ЛА «Піраміда», 2008. – 388 с.
| |
| − | 7. Корінь А. Письменник, чиї пророцтва збуваються //
| |
| − | Кіровоградська правда. – 2000. – 18 січня.
| |
| − | 8. Куценко Л. Це диво називають воскресінням // Дзвін. –
| |
| − | 1994. – № 1. – С. 144–146.
| |
| − | 9. Небеленчук І. Оповідання О.Жовни «Маленьке життя» в контексті літератури рідного краю // Українська література в загальноосвітній школі. – 2011. – №1. – С. 22–27.
| |
| − | 10. Олександров Г. Експеримент Романа Балаяна за мотивами «Експерименту» Олександра Жовни // Народне слово. – 2003. – 27 березня. – С. 3.
| |
| − | 11. Панченко В. Запрошення до потойбіччя / Жовна О. Вдовушка. – Кіровоград, 1996. – С. 3–5.
| |
| − | 12. Панченко В. О. Жовна // Дніпро. – 1991. – № 5. – С. 142.
| |
| − | 13. Поліщук Я. Нещасливі коханці й блудні сини Жовни // Новомиргородщина. – 2009. – 23 січня. – С. 7.
| |
| − | 14. Соколова В. Інтрига, пригода, сюрпризи і загадки.
| |
| − | Складові творчого портрету Олександра Жовни // Народне слово. – 2000. – 31 серпня. – С. 3
| |
| − | 15. Чернишенко Н. Готика дивосвіту Олександра Жовни //
| |
| − | Україна - Центр. – 1995. – 12 червня. – С. 4.
| |
| − | 16. Шевчук В. З темних джерел життя: Українська готична
| |
| − | новела ХХ століття // Літературна Україна. – 1995. – №4,5. –
| |
| − | С. 2–3.
| |
| − | 17. Шевчук В. Підсумки року літературного // Літ. Україна.
| |
| − | – 1995. – 18 травня.
| |
| − | 19. Яровий О. Старомодна зворушливість добра // Народне
| |
| − | слово. – 1997. – 11 вересня. – С. 3.
| |
| − |
| |
| − | ТЕМА 29. (10 год.)
| |
| − | Драматургія Ігора Бондара-Терещенка
| |
| − | (нар. 1964) (2 год.)
| |
| − | 1. Радіоп’єса «Пастка на миші» І. Бондара-Терещенка:
| |
| − | а) модель постіндустріального світу як замкнутого простору; символічні образи;
| |
| − | б) опозиція «маскулінне – фемінне»: прийом маски, підтекстові смисли діалогу і ситуації.
| |
| − | Питання та завдання для самоконтролю:
| |
| − | 1. Доведіть, що п’єса – зразок постмодерністської драми.
| |
| − | 2. Витлумачте підтекст діалогу чоловіка і жінки .
| |
| − | 3. Яка функціональна роль символічних образів у драмі?
| |
| − | 4. Поясніть художній смисл фіналу п’єси.
| |
| − | Література
| |
| − | 1. Бондарева О. Міф і драма у новітньому літературному
| |
| − | контексті: поновлення структурного зв’язку через жанрове моделювання. – К., 2006. – С. 339–341.
| |
| − | 2. Шаповал М. У пошуку героя, або як побачити різницю // У пошуку театру. Антологія молодої драматургії. – К., 2003. – С.535–544.
| |
| − | 3. Когут О. В. Архетипні образи: Він і Вона в сюжетах сучасної української драматургії // http://bo0k.net/index.php?p=achapter&bid=10351&chapter=1
| |
| − | 4. Мірошниченко Н. Сучасна українська драматургія: деструкція міфів та пошук нових територій // Дніпро. – 2009. – №1. – С. 116–119.
| |
| − | 5. Мафтин Н. У пошуках новітньої Мельпомени: «Міфоепічний маньєризм» сучасної української драматургії: рецензія // Слово і час. – 2007. – №2. – С. 84–88.
| |
| − | 5. Даниленко В. Театр у шухляді: Чи існує сучасна українська драма? // Кур'єр Кривбасу. – 2006. – №199. – С. 173–179.
| |
| − |
| |
| − |
| |
| − |
| |
| − |
| |
| − | Повернутися на сторінку [[Навчальний курс:"Історія української літератури (друга половина ХХ-початок ХХІ столітя)"]]
| |
