Відмінності між версіями «Шовкографія»

Поточна версія на 08:27, 22 жовтня 2011

Шовкографія є, напевно, найдоступнішим способом друку. Зараз на світовому ринку можна побачити значну кількість продукції, надрукованої саме методом шовкографії: це і упаковка, наклейки, етикетки, різна рекламний-сувенірна продукція і т.д., і т.п.

Що таке шовкографія?

Термін етимологічно складається з двох коріння: "шелко" і "графія" (з грецького: Grafe - писання, зображення). Це означає, що походження назви відноситься до роботи, пов'язаної з декоруванням шовку або за допомогою його. Згідно традиції, шовкографія виникла в Китаї, як і всі речі, про місце походження яких точно не знають і тому відносять їх до далеких туманних країн.

Існують гіпотези про китайське походження шовкографії, що грунтуються на тому факті, що шовк почали проводити в цій країні за цілих 12 сторіч до Христа. Але немає, проте, свідоцтв, які можуть з достовірністю це підтвердити.

Згідно історичним фактам, що дійшли до нас, шовкографія, можливо, виникла недалеко від Середземного моря, якщо точніше, то в області між Месопотамієй і Фінікією. Багато особливих збігів указують на те, що хранителями шовкографії, яка тоді розглядалася як мистецтво, були фінікійці.

Археологічні знахідки і історичні дослідження показують, що фінікійці (або якийсь сусідній народ) знайшли спосіб відтворювати малюнки, принаймні на тканині, за допомогою технологій, які, звичайно, нічого спільного не мають з сучасними. Але представляють народження "розмножувальної" системи, системи "повторення зображення".

Потрібно розглядати народження шелкографського мистецтва не як мистецтва, що походить від друкування по тканинах - шовку або іншим, - а як технологію, що базується на повторенні щодо простих малюнків за допомогою особливих матриць, "штампів", на які накочувалася фарба за допомогою тампонів, виготовлених з різних тканин.

Значне поліпшення методу відбулося цілих 18 сторіч опісля, приблизно в 1185-1333 рр. біля міста Камакура (острів Ніпон), що було тоді столицею Японії. У цьому місті тоді процвітали всі види мистецтва, включаючи друк. Декорувалися зброя самураїв і прикраси для коней як трафаретним методом, так і за допомогою геніального нововведення: оскільки резерв зображення, отриманого тільки шляхом вирізування матеріалу, не тримав разом весь малюнок, зображення вирізувалося і наклеювалося на свого роду сітку, що складається з ниток, зроблених з людського волосся, натягнутого на дерев'яну рамку.

Таким чином зображення трималося разом у всіх його частинах, а присутність тонкого волосся ставала непомітною, коли тампон, змочений пігментом, притискався до декорованої тканини.

В Європі в середні віки спостерігається розповсюдження шовкографії, що отримала великий розвиток в кінці ХVI століття. Розповсюдження методу відбувалося головним чином в Англії і Франції, де приблизно в 1750 році Жанн Папільон почав випускати шпалери методом, названим Pochoir.

В ХVIII столітті це мистецтво розповсюджується майже у всіх країнах світу і особливо в Америці, де за допомогою цього методу декорували меблі, стіни, тканини і металеві вироби.

Великий крок вперед відбувся в 1907 році, коли якийсь Симон з манчестера запатентував процес трафаретного друку через шовкову тканину, яка гарантувала вищу стійкість до натягнення, велику стабільність розмірів і використання гумових валиків (надалі - гумових ракелів) для нанесення фарби. Винахід був каталогізований під назвою SILK SCREEN PRINTING (англ. - друкування шовковим ситом).

Сучасна назва "шовкографія" тому зовсім недавнє. З того часу методом шовкографії стали друкувати підкладки будь-якого вигляду, від тканин до постерів, від листівок до етикеток, аж до номерних знаків для автомобілів.

Шовкографія - це система технологій, які дозволяють наносити фарбу або пасту значної товщини на безліч підкладок різної природи і теоретично безмежного розміру.

Шовкографія - це не одна технологія, а сукупність декількох вживаних технологій: технології натягнення формових рам, технології вибору найбільш відповідної ситової тканини, емульгування друкарських форм, використання багатьох можливостей друку, вибору фарби, просушування спеціальним методом і багато іншого.

Дійсно, товщина шаруючи фарби, що наноситься в трафаретному друці, не може бути порівнянною з товщиною шаруючи фарби в інших способах друкування. Офсетне кліше наносить на крейдований папір шар фарби від 1 до 2 мікрон. У трафаретному друці йде від нормальних 10/12 мікрон до 500 і більш при багатьох нанесеннях. Що стосується різноманіття підкладок різної природи, ми можемо назвати список з тисяч найменувань матеріалів з пластика, скла, металу, які щодня з'являються на ринку і ради яких шелкографи щодня проявляють винахідливість, щоб знайти фарбу, відповідну для друку.

Форма запечатуваного матеріалу також не дуже зупиняє еволюцію трафаретного друку. Якщо не рахувати підкладки сферичні і увігнуті, запечатувані за допомогою тампона (хоча за допомогою трансферної технології можна було б декорувати предмети плоскі, циліндрові, конічні, воронкоподібні, усіченої форми), будь-який незвичайний тип предмету щодня запечатується шелкографамі. Досить подумати, що окрім плоских листів друк наноситься на авторучки, стакани, тарілки, панелі приладів, шпалери, годинник, камінні полиці, лобові і задні стекла автомобілів, підноси, парасольки і безліч інших предметів.

Нарешті, що стосується розмірів: визначити їх як "безмежні", напевно, було б перебільшенням, але теоретична межа трафаретного друку дуже висока. Досить узяти велику раму і натягнути на неї ситову тканину. Є шелкографи, які щодня друкують формати 9x4 м, а деякі і того більше. Все це повинно примусити роздумувати про багатогранність шовкографії і про ті труднощі, які можуть виникнути при такому її застосуванні.

Від цього краще розумієш, що шовкографія - це дуже обширне ремесло, яке має різноманітні переваги:

• простота процесу;
• устаткування, доступне за низькою ціною;
• можливість друкувати на матеріалах різного типа;
• значна товщина фарби, що наноситься, і специфічно шелкографічеськая яскравість фарб;
• довговічність запечатаних матеріалів;
• економія при друкуванні маленьких і середніх тиражів;
• особливі рішення, неможливі за допомогою інших способів друку, і, при рівній вартості, краще покриття, яскравість і стійкість запечатаних матеріалів.

Класифікація різних застосувань шовкографії

1)Малоформатний трафаретний друк Включає все, що є плоским друком на різних підкладках, особливо на ПВХ, а також на папері і картоні, формат друку не перевищує 100x140см. Характеризується зазвичай друком на замовлення виробів самого різного призначення, але завжди потрібна дуже висока якість відтворення.

2)Великоформатний трафаретний друк Аналогічна попередньою, але з плоским друком великих форматів, 100x140см, що перевищують.

3)Друк на дрібних предметах Можливе декорування ручок, запальничок, брелоков і інших сувенірів. Для друку по круглих предметах використовуються ротаційні напівавтомати. Тут ощутіма конкуренція тампопечаті, хоча зображення, зроблене шовкографією, стійкіше до стирання.

4) Текстильний друк (набивання тканин) Це друк на тканині в бобінах, на відрізах технікою настільного друкування, механотекстільнимі, килимовими верстатами, машинами з циліндрами, що обертаються. Йдеться про обширну галузь, пов'язану з текстильною промисловістю. Текстильний друк є однією з різноманітних і важливих галузей економіки багатьох країн.

5) Текстильний друк на готових виробах Друк на готових виробах (футболки, дрібні речі) здійснюється за допомогою машин, званих "карусельними верстатами".

6) Трафаретний друк на табличках і металах Пов'язана з виробництвом і обробкою металів, анодуванням, листовим штампуванням, труїть, випаленням і т.д.

7) Трафаретний друк по склу Застосовується в автомобільній галузі і у виробництві електропобутових приладів. Є і особливі випадки застосування, наприклад, друк на скляних виробах, таких як пляшки.

8) Трафаретний друк на флаконах Широко застосовується в косметичній, фармацевтичній і в деяких інших галузях промисловості.

9) Галузь друкарських плат Включає все, що сьогодні може бути зроблене трафаретним друком в обробці електронних схем як загального користування, так і професійних, багатошарових, провідних і т.д.

10) Додатковий трафаретний друк Охоплює всі ті застосування, особливі, додаткові і специфічні, які не увійшли до перерахованих вище груп.

Переваги і слабкі сторони трафаретного друку

Шовкографія - це не якесь мистецтво друку, а, як ми вже говорили, йдеться скоріше про сукупність технологій. Оскільки друкарський процес народжується завжди залежно від якоїсь прикладної потреби, вважається, що трафаретний друк і відповідна технологія з'явилися, щоб вирішити якусь конкретну проблему найбільш дешевою ціною.

Друкарський друк зароджується в XIX столітті і вирішує проблему друкування і розповсюдження книг. Книга, яка протягом багатьох сторіч проводилася ручним способом, із-за чого була дорогою і її розповсюдження обмежувалося деякими соціальними класами, стає завдяки друкарському друку об'єктом обширного ринку, володіючи технічними перевагами разом з культурною значущістю.

Надалі те, що було почате друкарським друком, продовжив покращувати офсетний друк, пропонуючи все більш і більш обширну продукцію по все більш і вигіднішій ціні. Проте майже всі технології друкування були майже завжди направлені на друк по паперу і картону. Трафаретний друк на Заході ніколи не міг бути направлений у бік величезного ринку, який з себе представляє ринок паперу, а завжди використовувалася для друкування того, що не було папером, тобто всього іншого. Особливістю шелокографії є можливість отримання товщого барвистого шару, ніж при інших способах друку, тому вона використовується для такого друку, який повинен бути стійким до зовнішніх дій (дорожні знаки, постери для зовнішньої реклами, вивіски, розтяжки і т. д).

Трафаретний друк розповсюджується абсолютно безладним чином в самих несхожих галузях, унаслідок чого вона не змогла бути такою, що дуже індустріалізувала.

Фірми, що проводять фарби для офсетного друку, окрім ряду вироблюваних фарбників, можуть розраховувати на виробництва, які використовують декілька видів різних смол. Оскільки це спеціалізоване застосування на небагатьох запечатуваних матеріалах, то ясно, що тут віддається перевага об'ємам з використанням фарб обмеженого застосування.

Інша справа шовкографія, де маленьким виробничим об'ємам відповідає дуже велике число фарб, різних для кожного окремого застосування, де існує дослідницька проблема з тим, щоб отримати фарби, які "тримаються" на нових матеріалах. Цей феномен очевидний, коли ми розглядаємо галузь по виробництву шелкографічеського устаткування.

Виробниками є в основному дуже маленькі промислові і ремісничі фірми, якщо їх порівнювати з німецькими і японськими виробниками устаткування для офсетного друку. Крім того, вони повинні проводити велику гамму різноманітного приладдя, яке продається абсолютно специфічним і селективним чином залежно від застосування.

Шовкографія, не дивлячись на те, що застосовується різним чином і в різних областях, має тверді правила, які об'єднують майже всі різноманітні її застосування. Ці тверді правила належать науковій стороні вживаної технології і неодноразово використовувалися самими шелкографамі природним чином не як правила, а як секрети.

Якщо перевагою шовкографії є можливість її застосування в різних галузях, то її слабкою стороною є те, що в кожній шелкографічеськой фірмі технологія застосовується суб'єктивно, оскільки немає ні шкіл, ні підручників, які уніфікували б якимсь чином все те, що кожен друкар повинен знати. Для більшості шелкографов єдиними можливостями дізнатися про технології є публікації постачальників продукції і устаткування і, спорадично, зустрічі під час галузевих виставок. У зв'язку з цим є характерним знайомство з технологіями, безпосередньо пов'язаними з присутністю в даному регіоні тієї або іншої фірми-постачальника. Насправді кожен є носієм власної "звички" в роботі і рідко прагне її поміняти, отримуючи надійні результати з тим або іншим витратним матеріалом. Яку-небудь емульсію або фарбу один користувач звеличив, а інший систематично хулить і бракує. Або джерела світла для експонування шелкографічеськіх друкарських форм мають таке разнообразі, що їх варто назвати. У різних фірмах всього світу ми знайдемо прості кварцеві лампи різної потужності, натрієві лампи, ртутні лампи, йодні лампи, ксенонові лампи, металлогалогеновиє лампи, лампи на неактінічном Неоні, на надактинічному Неоні і навіть системи з прямим сонячним опромінюванням.

Основні правила і поняття шовкографії

Система методів трафаретного друку володіє деякими особливостями, які вислизають при поверхневому аналізі. Зазвичай думають про шовкографію як про процес з незначними характерними особливостями, простий, в якому досить використовувати ситову тканину і пропустити через неї фарбу.

Якби було тільки питання проходження через ситову тканину фарби, як через фільтр, шовкографією можна було б вважати також і проходження сподіваючись через ситечко, фільтрування піску або ж фільтрацію нечистот. Насправді ж в шелкографічеськом процесі є специфіка, яка робить його унікальним. Принцип, по якому ракель видавлює фарбу через ситову тканину, досягаючи однорідного і контрольованого проходження, базується на основному законі шовкографії: "Проходження фарби через отвір осередку ситової тканини відбувається контрольованим чином тільки тоді, коли можливо добитися тиксотропного ефекту за допомогою відповідного ракеля при коректному натисканні".

Це означає, що тільки за наявності чинника мінливості в'язкості ми зможемо здійснити шелкографічеській процес. Досить просто перевірити проходження через трафаретну форму інших матеріалів, які не є шелкографічеськімі.

Відразу зверне на себе увагу, що проходження не відбувається правильним чином, що спостерігається тенденція до забивання осередків і матеріал не намазується після проходження.

Окрема специфічна розмова стосується друку по текстилю, при якому не завжди досягається змінність тиксотропії, а тільки в окремих випадках, оскільки не потрібно виконувати друк з високим ступенем чіткості зображення. Тканина поводиться як промокальний папір, тому шелкографічеській процес виходить частковим, без варіювання в'язкості.

Трафаретний друк залишається прив'язаним до відносно простим правилам, проте це завжди правила. І помилково думати, що шовкографія - це мистецтво.

Художнім є все те, що пов'язане з унікальністю втілення, оригінальністю і генієм того, хто створює витвір мистецтва. Шовкографія - це абсолютно не мистецтво, а тільки і просто, як і будь-яка технологія друку, це метод, або, краще сказати, сукупність методів, визначених і точних, які потрібно знати і виконувати.

Отже, що ж таке тиксотропія? "Тиксотропією називається здатність рідини міняти свою в'язкість при перемішуванні або нагріванні і повертатися до первинної в'язкості в стані спокою, коли закінчується перемішування, і до температури, предшествущей перемішуванню". Тиксотропія - це той процес вимушеної зміни шелкографічеськой фарби, який дозволяє їй проходити коректним чином з одного боку ситової тканини на іншу в друкарському кліше і точно відтворювати друковане зображення.

Давайте подивимося, що ж таке в'язкість: "В'язкість - це кількість внутрішнього тертя або опору, який зустрічають сусідні шари рідини при ковзанні щодо один одного". Також в'язкість неправильно називають щільністю рідини або ж протилежністю текучості. В'язкість знаходиться під безпосередньою дією температури, яка в шелкографічеськом процесі набуває великого значення. В'язкість вимірюється за допомогою віскозиметрів, серед яких згадаємо віскозиметр Енглера, званий деякими "келихом форда", і віскозиметр Брукфільда, найбільш використовуваний в області фарб.

Контрольована змінність в'язкості, яку ми визначимо як тиксотропію, дозволяє фарбі легше проходити через осередки ситової тканини трафаретної форми, або кліше, а також діє таким чином, що фарба не склеює разом підкладку і трафаретну форму і вони відмінно відділяються один від одного із значною швидкістю. Коли процес протікає некоректно, спостерігається явище, коли підкладка не відділяється від трафаретної форми і залишається приклеєною до неї фарбою.

"Явище, із-за якого фарба при проходженні через осередки ситової тканини не може повністю відокремитися від трафаретної форми і виступає в ролі склеювальної речовини між трафаретною формою і підкладкою, склеюючи їх разом, називається ефектом залипання".

"Ефект залипання" виявляється досить часто і залежить від багатьох чинників.

Ефект залипання може виявитися, коли:

• фарба дуже в'язка або некоректно розбавлена;
• зображення розпливчате і фарба виходить за краї желатину, із-за чого, залишаючись на нім, не віддаляється повністю і склеює трафаретну форму і підкладку;
• фарба дуже холодна, і тиксотропного ефекту не відбувається;
• швидкість друкування некоректна, можливо, дуже висока, залежно від випадку;
• розбавлювач фарби невідповідний і робить її дуже липкою;
• підкладка погано зчеплена з площиною друку або розрядка витяжної системи для листів має слабкий натиск;
• ситова тканина погано натягнута, дуже мало ньютонов і дуже маленька поворотна сила;
• ракель дуже закруглений, із-за чого теоретична лінія стулення дуже широка;
• чинники середовища, такі як статична електрика, підсилюють дефект.

Інше важливе поняття присутнє щодня в жаргоні шелкографов і є покриваємость фарбами: "Покриваємость фарби - це її здатність перешкоджати видимості на світлу тону кольору, по якому проведений друк цією фарбою". Якщо, наприклад, друкується білим по чорному, то відмінна покриваємость перешкоджатиме видимості чорного і буде видний тільки білий колір. Якщо чорний колір залишиться частково видимим, то фарба не буде такою, що щільно покриває.

Поняття покриваємості, пов'язане з шелкографічеськімі фарбами, насправді безпосередньо пов'язано з поняттям матовості: "Матовість фарби - це її властивість не пропускати через себе світлові промені, і воно протилежне прозорості". Очевидно, що поняття "матовість" і "покриваємость" по суті одне і те ж поняття. Вони розрізняються тільки безпосереднім посиланням, яке у разі покриваємості відноситься до фарби, тоді як матовість - поняття більш загальне. Дуже важливо знати ті небагато законів, які управляють методом шелкографічеськой друку.

У будь-якій ситуації може бути дуже корисним в думках повернутися до основоположних понять цього процесу, щоб зуміти втрутитися навіть в ті ситуації, які можуть показатися нез'ясовними.

Джерело