← Попередня версія

Версія за 06:57, 7 жовтня 2011

Рядок 419:

У Англії до початку 1980-их пост-панк став абсолютно переважаючим напрямом рок-музики і починав поступово ставати міжнародним феноменом. Цьому сприяли, по-перше, нові альбоми пост-панк-груп «першої хвилі», по-друге, більш комерційно орієнтовані нові виконавці жанру (Біллі Айдол, Element Of Crime). В протилежність «мейнстрімовому» пост-панку, ряд груп намагалися проводити експерименти із звучанням. Так, Killing Joke грали на основі пост-панкової ритміки жорсткішу, важчу і еклектичну в порівнянні з традиційним пост-панком, музику, котра сильно вплинула на розвиток як альтернативного року, так і ню-метала 90-их (особливо їх експерименти на стику з індастріалом). Одним з найоригінальніших колективів стали Virgin Prunes, чия декадентська, уїдлива форма пост-панка стала у своєму роді унікальною. Експериментальна група DNA намагалася з'єднати пост-панк з авангардним джазом, New Model Army використовували елементи ритм-енд-блюзу і фолк-року, The Teardtop Explodes — фанка. Похмурий, важкий і агресивний пост-панк грали The Birthday Party, чий стиль послужив одній з основ піджанру «deathrock» (Christian Death, Theatre Of Ice). Ряд груп, відштовхуючись від ідей, закладених Killing Joke і Wire, грали пост-панк з використанням електронних інструментів: або легкий, наближений до електропопа (Depeche Mode), або важкий, на стику з індастралом (Fad Gadget, Chrome, Clock DVA, з німецької сцени — D.A.F.).

У Англії до початку 1980-их пост-панк став абсолютно переважаючим напрямом рок-музики і починав поступово ставати міжнародним феноменом. Цьому сприяли, по-перше, нові альбоми пост-панк-груп «першої хвилі», по-друге, більш комерційно орієнтовані нові виконавці жанру (Біллі Айдол, Element Of Crime). В протилежність «мейнстрімовому» пост-панку, ряд груп намагалися проводити експерименти із звучанням. Так, Killing Joke грали на основі пост-панкової ритміки жорсткішу, важчу і еклектичну в порівнянні з традиційним пост-панком, музику, котра сильно вплинула на розвиток як альтернативного року, так і ню-метала 90-их (особливо їх експерименти на стику з індастріалом). Одним з найоригінальніших колективів стали Virgin Prunes, чия декадентська, уїдлива форма пост-панка стала у своєму роді унікальною. Експериментальна група DNA намагалася з'єднати пост-панк з авангардним джазом, New Model Army використовували елементи ритм-енд-блюзу і фолк-року, The Teardtop Explodes — фанка. Похмурий, важкий і агресивний пост-панк грали The Birthday Party, чий стиль послужив одній з основ піджанру «deathrock» (Christian Death, Theatre Of Ice). Ряд груп, відштовхуючись від ідей, закладених Killing Joke і Wire, грали пост-панк з використанням електронних інструментів: або легкий, наближений до електропопа (Depeche Mode), або важкий, на стику з індастралом (Fad Gadget, Chrome, Clock DVA, з німецької сцени — D.A.F.).

−

[ред.] Готік-рок

+

 Готік-рок

−

+

[[Файл:Example.jpg]]

     Детальніше: Готік-рок

     Детальніше: Готік-рок

Рядок 518:

Услід за експериментами медчестерців і New Order в області схрещування року і техно в 1991 році вийшов альбом групи Primal Scream «Screamadelica», в якому інді-рок був суміщений з ейсід-хаусом і техно. З цього реліза почалося, як проникнення колишніх андерграундних піджанрів електроніки в мейнстрім, так і спроби сумістити їх з роком. У 90-их подібні експерименти нерідко досягали великого комерційного успіху (Prodigy, Chemical Brothers). В кінці 90-их з'явився також дрібний піджанр індітроника — змішення інді і електронного стилю IDM (The Postal Service, Hot Chip).

Услід за експериментами медчестерців і New Order в області схрещування року і техно в 1991 році вийшов альбом групи Primal Scream «Screamadelica», в якому інді-рок був суміщений з ейсід-хаусом і техно. З цього реліза почалося, як проникнення колишніх андерграундних піджанрів електроніки в мейнстрім, так і спроби сумістити їх з роком. У 90-их подібні експерименти нерідко досягали великого комерційного успіху (Prodigy, Chemical Brothers). В кінці 90-их з'явився також дрібний піджанр індітроника — змішення інді і електронного стилю IDM (The Postal Service, Hot Chip).

−

[ред.] Альтернативний поп

−

Найлегший, наближений до поп-музики інді-рок 90-их прийнято умовно називати альтернативним попом. У 90-их він був представлений, в першу чергу, виконавцями-жінками (Аланіс Моріссетт, Фіона Еппл). Серед інших примітних виконавців альтернативного попа — грающа на стику панка і поп-музики «анархо-поп» група Chumbawamba.

−

Поняття «коледж-рок» в 90-их роках трансформувалося. В цей час колледж-радіостанції крутили в більшості свій досить банальний і безідейний в музичному відношенні інді-поп або пауер-поп. Серед груп колледж-пауер-попа найпримітнішою можна рахувати Weezer.

−

Слід зазначити, що пост-панк-покоління залишило за собою ряд цікавих сольних виконавців в жанрі авангардного попа. Серед них — Нік Кейв (екс The Birthday Party), Пітер Мерфі (екс Bauhaus), Гевін Фрайдей (екс Virgin Prunes).

−

[ред.] Поп-панк

−

До початку 90-их як традиційний панк, так і хардкор, і oi! почали зживати себе. Однією з останніх впливових груп традиційного панк-рока стали NOFX, в чиїй музиці, крім хардкора, присутні і своєрідний мелодізм, і елементи ска. Проте в 1994 році відбулася несподівана подія — два альбоми груп Green Day і Offspring добилися великого комерційного успіху. Так почалася хвиля вливання панк-рока в мейнстрім. Полегшений і мелодійний панк-рок такого роду отримав назву поп-панк; подібний термін з'явився ще в 70-их роках для позначення Ramones і Buzzcocks, і дійсно, музично поп-панк Green Day і Offspring був близьким явищем — хоча не без впливу мелодійного хардкора ніби Descendents.

−

На хвилі популярності перших поп-панк груп стали виникати нові — творчо продовжуючі стилістику Green Day (Rancid), так і абсолютно вторинні і прісні, але добувші проте масового успіху (Blink 182, Sum 41, New Found Glory). Відносний успіх мали також групи гумористичного панка — це The Toy Dolls, The Presidents Of United States Of America, Me First And The Gimme Gimmes). Найважливіші поп-панк групи продовжують випускати цікаві роботи аж до теперішнього часу.

−

[ред.] Метал в 1990-их

−

До початку 1990-их років період розквіту багатьох жанрів метала вже закінчився. У більшості метал-жанрів в 90-их роках не з'являлося нових пластинок, здатних порівнятися з класикою 80-их. Тому, за рідкісними виключеннями, метал став розвиватися в більш авангардних або заснованих на змішенні з якимись іншими стилями напрямах. Деякі з цих напрямів мали великий комерційний успіх.

−

[ред.] Альтернативний і авангардний метал

−

    Детальніше: Альтернативний метал

−

Альтернативний метал — різнорідний і еклектичний жанр метала, в якому були присутні елементи багатьох інших жанрів (від інді-року і гранджа до хіп-хопа і фанка), став популярним і поширеним незабаром після завоювання популярності гранджом. Проте вже в 80-их з'явилася значна частина важливих для жанру груп: наприклад, Nine Inch Nails і Ministry, котрі комбінували метал з індастріалом. Одній найбільш впливних на розвиток альт-метала 1990-их груп є Faith No More, чия експериментальна важка музика суміщала метал, фанк, реп, а також елементи прога і джазу. Фанкова гітарна основа, елементи хіп-хопа — всі ці ідеї, вперше використані Faith No More, стали органічною частиною метала 1990-их. На хвилі успіху альт-метала з'явилася безліч самих різнопланових груп: Rage Against The Machine суміщали метал з репом (т.з. репкор), Incubus — з фанком, Tool — з арт-роком.

−

Ще більш експериментальним звуком, ускладненими структурами, експериментами з елементами самих різних жанрів (від арта до фолка) пісень відрізнявся авангардний метал — прикладами такого роду музики є Arcturus, Diablo Swing Orchestra, Ulver.

−

[ред.] Стоунер-рок

−

На початку 90-их став розвиватися ще один піджанр метала — Стоунер-рок (стоунер-метал), який зверталася до ідей психоделічного року і раннього метала (Джіммі Хендрікс, Black Sabbath), намагаючись передати музичними засобами метала відчуття від LSD-тріпа або курінь марихуани. Жанру поклав початок реліз 1992 року групи Kyuss, що добився чималого успіху і у критики, і у публіки. Услід за ним стали з'являтися інші видні представники жанру — Fu Manchu, Nebula, Queens Of The Stone Age.

−

[ред.] Нью-метал

−

    Детальніше: Нью-метал

−

В середині 1990-их років під впливом альтернативного металу, грув-метала, треш-метала, гранджу з'являється піджанр нью-метал. Одна з груп, що заклали основи цього напряму, — Godsmack — по суті просто оновлювала звук класичного метала з використанням аранжировочних і звукових досягнень альт-метала, але без елементів хіп-хопа і електроніки. Чималий вплив на жанр зробили елементи фанку, введені в альтернативний рок Faith No More і Red Hot Chili Peppers. Разом з Godsmack з'являються і інші групи «першої хвилі» нью-метала, які грали різні стильові варіанти жанру і нерідко добивалися успіху: Korn і SlipKnot використовували поєднання брутального звуку і фанку, System Of A Down представила саме незвичайне поєднання різних музичних напрямів — хеві-метала, нью-метала, металкора, панк-рока, і навіть вірменської народної музики. Disturbed і Deftones — елементи хеві- і треш-метала, Coal Chamber — готік-року, Manhole — хардкора. Найбільш комерційно успішним став гібрид нью-метала і репкора (важкий звук і речитатив), представлений Linkin Park і Limp Bizkit.

−

[ред.] Сімфонік-метал

−

    Детальніше: Сімфонік-метал

−

У європейському металі кінця 90-их великого поширення набуло використання елементів класичної музики — таких, як живі оркестри (або заміна їх аналогічними синтезаторнимі ефектами) і багатий, майже оперний жіночий вокал. На основі пауер-метала, дум-метала і блек-метала сформувався особливий піджанр сімфонік-метал. Його появу зазвичай пов'язують з експериментами групи Therion в середині 90-их. Найбільшої популярності добилися групи Nightwish, Within Temptation, Rhapsody.

−

[ред.] Розвиток традиційних жанрів

−

Не зважаючи на загальний занепад хеві-метала, треш-метала і інших традиційних піджанрів, окремі крупні фігури традиційного метала з'являлися і в 90-их. Перш за все це Pantera, які надали вирішальну дію на формування пост-треш-жанру грув-метал. Також слід зазначити, що в 90-их пройшла чергова хвиля блек-метала — мелодійнішого і з впливом готік-метала і сімфонік-метала. Групи цієї хвилі (Dimmu Borgir, Cradle of Filth) добилися найбільшого комерційного успіху за всю історію блека.

−

[ред.] Авангардна рок-культура

−

Крім продовжуючого творчу діяльність Джона Зорна, ряд інших колективів також грали рок-авангард або просто оригінальну музику, що не вписується в жанрові рамки. Лідером авангардного року кінця 1990-их-2000-их цілком можна назвати Майка Паттона — вокаліста Faith No More. У своїй сольній кар'єрі в безлічі проектів (найвідоміші — Mr. Bungle, Fantômas, Peeping Tom, Tomahawk, сумісний альбом з The Dillinger Escape Plan) він створює своєрідні записи, що поєднують оригінальний вокал, елементи авангардного метала і найрізноманітніші стилістичні експерименти. На стику електронної музики і хардкора створювали жорсткі нойзові записи одні з найбільш безкопромісних панк-музикантів 90-их — Atari Teenage Riot.

−

[ред.] 2000-і у рок-музиці

−

[ред.] Емо

−

    Детальніше: Емо

−

У середині 80-их, термін «емо» описувавав піджанр хардкора, який походив з вашингтонської музичної сцени. За останні роки, термін емокор, скорочення для «емоційний хардкор», також використовувався, щоб описати емоційні роботи груп регіону Вашингтона та інших. У середині 90-их, термін емо почав посилатися на сцену інді, яка слідувало за впливами Fugazi, що безпосередньо були відгалуженням першої хвилі емо. Групи, включаючи Sunny Day Real Estate, Jimmy Eat World, Texas Is The Reason мали більш мелодійніший і менш хаотичний стиль емо.

−

Jimmy Eat World, гравші на початку їх кар'єри музику у емокор-стилі, з часом перейшли на орієнтовану на поп музику, як видно у синглах 2001 року, як «The Middle» і «Sweetness». Новіші групи, які звучали подібно до Jimmy Eat World (і, в декількох випадках, подібних до мелодійніших емо груп кінця 90-их) скоро увійшли до жанру.

−

2003 був успішним роком Кріса Карраба, колишнього співака емо-групи Further Seems Forever, і його проєкту Dashboard Confessional. Карраба став частиною «популярної» емо сцени. Музика Карраба зображала лірику, засновану в глибоко подібних для щоденника виявленнях емоцій. Новий «емо»-стиль мав на багато більшу прибавленість для хлопців, ніж раніше.

−

В той же час, використання терміну «емо» розширилось поза рамки музичного жанру, що додало замішання. Слово «емо» став пов'язаним з відкритими показами сильної емоції. Загальні стилі мод і відносин, які ставали ідіоматичними уболівальників подібних «емо» груп, також почали називатися «емо». В результаті, групи, які були вільно пов'язані з «емо» тенденціями, або просто продемонстровували емоцію, теж звалися «емо».

−

Також з'явився агресивніший піджанр емо — «скрімо», який почався розвиватися на початку 90-их мавши переробку рецептури звуку і знайшов більшу популярність останніми роками через групи як наприклад Glassjaw. Трудність у визначенні терміну «емо», оскільки жанр, можливо, почався на самому початку.

Дудниченко Олена 107 підгрупа

Дудниченко Олена 107 підгрупа

← Попередня версія		Версія за 06:39, 7 жовтня 2011
Рядок 1:		Рядок 1:
−
	''Рок-музика (англ. Rock)''		''Рок-музика (англ. Rock)''

Рядок 705:		Рядок 704:

	Також з'явився агресивніший піджанр емо — «скрімо», який почався розвиватися на початку 90-их мавши переробку рецептури звуку і знайшов більшу популярність останніми роками через групи як наприклад Glassjaw. Трудність у визначенні терміну «емо», оскільки жанр, можливо, почався на самому початку.		Також з'явився агресивніший піджанр емо — «скрімо», який почався розвиватися на початку 90-их мавши переробку рецептури звуку і знайшов більшу популярність останніми роками через групи як наприклад Glassjaw. Трудність у визначенні терміну «емо», оскільки жанр, можливо, почався на самому початку.
		+
		+	Дудниченко Олена 107 підгрупа

Рок-музика - Історія редагувань

Дудниченко Олена в 06:57, 7 жовтня 2011

Дудниченко Олена в 06:50, 7 жовтня 2011

Дудниченко Олена в 06:39, 7 жовтня 2011

Дудниченко Олена: Створена сторінка: ''Рок-музика (англ. Rock)'' — узагальнена назва низки напрямків популярної музики другої по...